Es el antiguo logotipo de Columbia.
El nuevo, si te fijas, se parece más a Annette Bening.
Es posible que hayan usado fotografías suyas...
para hacer el nuevo.
El título original de la película era The Body...
y estaba basada en una novela corta de una recopilación de relatos...
llamada Different Seasons, de Stephen King.
La rebautizamos como Stand By Me.
La melodía de Stand By Me se oye justo aquí, al principio.
Ya habíamos decidido usar la canción Stand By Me...
antes de tener el título.
Estaba claro que esta música aparecería en la película.
De ahí salió el título.
Aquí vemos a Richard Dreyfuss.
En un principio, rodamos este plano con otro actor llamado David Duke.
Era bueno,
pero la mayor parte del papel es narración y voz en off...
y David no tenía la voz adecuada para eso.
En realidad probé a muchos actores.
A Michael McKean, a Ted Bessell y a otros. Al final...
llegó Rick Dreyfuss, que es amigo mío.
Y cuando hizo la prueba, funcionó, fue perfecto.
Le pregunté si le importaba que repitiéramos la primera secuencia...
y le pareció bien.
Éste es Wil Wheaton, que interpreta a Gordie.
Creo que los cuatro actores que tuvimos...
eran probablemente los únicos capaces de encarnar estos personajes.
De todas las pruebas, fueron los únicos...
realmente apropiados para los personajes.
Wil tenía una inteligencia y sensibilidad perfectas para este papel.
Luego veremos que los demás también se ajustan a los suyos.
La música de la película, Rockin' Robin y las demás, eran mis temas favoritos...
de los cincuenta.
Elegí muchas de mis canciones favoritas.
Esto va con "mecido en las copas de los árboles". Están en la casa del árbol.
¿No te he dicho que soy francés?
- Cierro. - Mierda.
De nuevo Wil Wheaton y River Phoenix, que hizo un gran papel.
Hay una historia interesante acerca de él...
al final de la película, que contaré en su momento.
Va, tío, reparte.
Por supuesto, Corey Feldman era el único que podía hacer...
Como dice Rick: "El más loco que encontramos".
Era el único con esa ira...
de los 12 ó 13 años, fue el único que vimos...
que tenía esa rabia, la ira necesaria para este papel.
¿Qué?
¿Qué tiene tanta gracia? Yo tengo treinta, ¿y tú?
Dieciséis.
Sigue riéndote.
Estás acabado, chaval.
Chis Chambers era nuestro cabecilla y mi mejor amigo.
Venía de mala familia y todos sabían que acabaría mal.
Lo sabía hasta él.
Aquí están fumando y lo advierto ya que...
todos hablan de mí porque defiendo la subida de impuestos sobre el tabaco.
No son cigarrillos de verdad. Se utilizaron hojas de lechuga.
No es tabaco.
Ahora veréis.
Aquí está Jerry O'Connell, que cuando hizo la prueba...
no había actuado en su vida. Sólo había hecho un anuncio.
Y cuando terminó su actuación en la prueba...
salió, volvió a entrar y me preguntó: "¿Eres el de Channel 5?"
Estaban reponiendo All In the Family en Nueva York, para él...
yo era eso, el de Channel 5.
Me pareció tan natural que le dije que el papel era suyo.
Además, me había reconocido en All In the Family.
¿Os dejarán venir a acampar en mi jardín?
Creo que sí.
Pero mi padre está de mal humor. Últimamente ha bebido mucho.
Tenéis que venir. No os lo vais a creer. Y tú Gordie, ¿vienes?
Sí, probablemente.
¡Hala, deja de dar la lata, Vern-O!
- Cierro. - ¿Qué?
¡Mentira! No puede ser.
No has podido quedarte buen juego.
Te toca, gilipollas.
¿Queréis ver a un muerto?
Estaba cavando debajo del porche.
Comprendimos a Vern inmediatamente.
A principios de curso enterró un frasco con monedas...
Esta secuencia es una de las más cómicas, cuando Vern busca las monedas...
que enterró y no recuerda dónde.
Supuso un gran problema de iluminación. El bajo de esa casa era muy oscuro.
Tuvimos que construirlo en estudio. Queríamos que gustase la idea...
de los agujeros que había cavado, pero también que resultase natural.
Quizá la luz sea excesiva, pero queríamos que se viera la gracia.
¿Y a quién le importa una mierda que lo encuentren? A mí, no.
Es el chico del que hablan en la radio.
Brocker, Brower, Flowers, o como se llame.
Lo habrá pillado el tren.
Qué cojones importa.
Habíamos seguido la historia de Ray Brower...
desde que tenía nuestra edad.
El guión, que fue nominado para los Oscar,
fue escrito y adaptado por Bruce Evans y Ray Gideon,
pero es muy fiel al relato de Stephen King.
Gran parte del diálogo procede de la obra original.
Lo que hice con la película fue enfocarla desde Gordie...
y hacerla su historia.
En el texto original es un observador,
alguien que observa desde cierta distancia.
Pero cuando reestructuramos el filme, sentí que tenía que ser el centro.
Me servía para representar lo que sentía...
al verme desconectado de mis padres, con el apoyo de mis amigos...
y viendo que ese apoyo me hacía...
sentirme bien conmigo mismo.
Claro. Echaría a andar por la vía y la seguiría todo el camino.
Sí.
Se haría de noche, vendría un tren y "pumba''.
Si lo encontramos, sacarán nuestra foto en el periódico.
A lo mejor nos sacan en la tele.
- ¡Sí! - Seremos héroes.
Lo interesante de Stand By Me es que es una historia de madurez...
para jóvenes de 12 ó 13 años en una etapa muy crítica de sus vidas,
pero para mí, curiosamente, fue como alcanzar la mayoría de edad,
porque por primera vez en mi vida...
empezaba a sentirme bien conmigo mismo...
y con lo que estaba consiguiendo en el mundo del espectáculo.
Al haber sido una extensión de mi padre, y haber hecho...
cosas parecidas a las que hacía mi padre,
Stand By My era el primer filme que hacía que reflejaba mi personalidad,
una extensión de mi personalidad.
El hecho de que al final fuera bien recibido, hizo que me sintiera bien conmigo mismo.
Me marcó la dirección por la que voy desde entonces...
y he tomado decisiones más acordes con mi persona...
que siendo una extensión de mi padre.
- Bueno. - Vale.
Súper. Qué bien.
Quería compartir ese entusiasmo, pero no podía.
Aquel verano en casa, me había convertido en el chico invisible.
Mamá, ¿sabes dónde está mi cantimplora?
¿Mamá?
Ser invisible para tus padres algo que sentí...
cuando estaba creciendo, por eso creo que para mí fue una manera de madurar,
como lo era para los jóvenes del filme.
Lo que Gordie experimenta al ver que sus padres no le hacen caso...
porque están atravesando un mal momento,
son sentimientos que he tenido, y me veo afín al personaje de Gordie.
Eso me permitió llevar el filme de un modo tan personal.
Gordie, tengo algo para ti.
Tuve mucha suerte de conseguir a John Cusack para este papel.
Trabajó conmigo y nos hicimos amigos en The Sure Thing.
Es un actor maravilloso y éste es un papel pequeño,
pero necesitaba a alguien que causase gran impresión...
porque era el chico al que miraba el pequeño Gordie, su hermano mayor.
Contar con alguien como John fue algo muy especial...
porque daba muy buena impresión en poco tiempo.
Éste, por supuesto, es Marshall Bell, que representó a su padre a la perfección.
Ya. Un ladrón y dos inútiles.
Chris no es un ladrón.
Robó el dinero de la leche en el colegio.
Para mí es un ladrón.
Marshall aquí es muy ecuánime, cosa que no sucede en la vida real...
y si dice lo contrario, miente.
Era casi mediodía cuando salimos en busca del cuerpo de un niño llamado Ray Brower.
Rara vez hablo de cuestiones técnicas, pero usamos un gran teleobjetivo...
en el plano anterior y otro par de veces donde resultó muy efectivo.
Proporciona...
un ligero toque de distancia...
a una secuencia nostálgica.
¿Qué pasa?
Elige, ¿El Llanero solitario o Lucky Luke?
¡Qué bestialidad!
- ¿De dónde la has sacado? - Se la cogí a mi viejo del escritorio.
Es un calibre 45.
Ya lo veo.
¿Tienes balas?
Sí, las que quedaban en la caja.
Mi padre creerá que un día de borrachera dispararía contra latas de cerveza.
- ¿Está cargada? - No, tío, ni que estuviera loco.
¡Joder!
Vámonos de aquí. Venga.
Ha sido Gordie. Gordon Lachance ataca Castle Rock.
Cállate.
¿Quién ha sido? ¿Quién está tirando petardos?
Ésta es Madeleine Swift, era mi ayudante a principios de los 80.
Es interesante. Ves una película y es como una grabación casera.
Te trae muchos recuerdos y...
piensas más en lo que te pasó cuando la estabas haciendo...
que en la propia película.
No sabía que estuviera cargada.
- En serio. - Júralo.
Lo juro.
¿Por tu madre?
¿Aunque vaya al infierno por tu mentira?
Te lo juro.
¿Lo juras con el meñique?
Sí.
"Jurar con el meñique" era algo que yo hacía cuando era pequeño.
Un montón de pequeñas cosas que suceden en este filme...
burlarse de las madres, dos por asustarse y jurar con el meñique...
eran cosas que yo hacía de pequeño.
La historia se desarrolla en el 59, cuando Gordie y yo teníamos 12 años.
Tu hermano no es muy educado, Eyeball.
Christopher.
Aquí tenemos a Kiefer Sutherland. Magnífico en su papel.
Creo que es un gran actor.
Es uno de sus mejores trabajos. Tenía 17 ó 18 cuando rodamos este filme.
- Déjalo, le haces daño. - ¡Cabrón! Déjame, tío.
- ¡Estate quieto! - ¡Retíralo, chaval!
Eres un... Vale, lo retiro.
Vale.
Ya me siento mucho mejor.
¿Y vosotros?
Bien.
Hasta luego, chicas.
Olvídalos.
Ahora viene un movimiento que hacía a mis amigos sin parar.
Atención a la pierna. Le da en el culo. Siempre se lo hacía a mis amigos.
¿Para qué queremos una pistola?
Da miedo dormir en el bosque. Puede que salga un oso.
O un cubo de basura.
He traído un peine.
¿Para qué queremos un peine?
Si salimos en TV, tenemos que estar guapos, ¿no?
- Eso es pensar demasiado, Vern. - Gracias.
Dos por asustarte.
Ahí está el "dos por asustarte" de que hablaba.
¿Estará muy lejos?
Por la vía habrá unos 30 kilómetros hasta Harlow.
¿Qué os parece?
Puede que sean 50.
¿Por qué no hacemos dedo?
- No, qué rollo. - ¿Por qué no?
Vamos a la carretera 7, a la iglesia de Shiloh...
y bajamos por Back Harlow Road. Estaremos allí al atardecer.
Qué gallina.
Tuvimos suerte. Esto es Oregón y allí llueve mucho.
El rodaje duró sesenta días...
y tuvimos 60 días seguidos de sol, uno detrás de otro.
Como la película sucede en dos días, necesitábamos que fuera así.
Aquí cantan Have Gun Will Travel, algo que yo también solía hacer.
Solía cantar los temas musicales de los programas de TV de los 50.
Aún me los sé.
Toda esa información inútil vino bien para hacer la película.
Tengo hambre. ¿Quién lleva la comida?
¿Alguien ha traído algo?
Yo no.
Estupendo. ¿Qué vamos a hacer? ¿Comernos los pies?
¿Tú tampoco has traído nada?
No fue idea mía. Fue de Vern. ¿Por qué no has traído nada?
¿Tengo que pensar en todo? He traído el peine.
¿Para qué quieres un peine si ni siquiera tienes pelo?
Os lo he traído a vosotros, para que tuvierais peine.
A ver cuánto dinero llevamos.
Yo tengo un dólar y dos centavos.
Es curioso que aunque suceda en una zona rural,
la gente de la ciudad dice que se siente identificada, porque...
eso se debe a los sentimientos y relaciones de los cuatro chavales.
Todo el mundo recuerda el grupo con el que se juntaba a los 12 años...
y los amigos que tenía, al margen de dónde ocurriera.
Tenía un aire universal por cómo conectaban los chicos entre ellos.
Ésta es una gran secuencia, la de esquivar al tren.
Filmarla fue muy interesante.
Utilizamos de nuevo los mismos teleobjetivos...
porque comprimen el espacio entre el tren y los muchachos.
El tren no estuvo nunca, en ningún momento, cerca de los niños.
Pero da la sensación porque utilizamos objetivos de focal larga.
Esta toma se hizo a larga distancia y el tren está lejísimos...
pero parece estar mucho más cerca.
No me digas qué tengo que hacer, que te mataré.
Sólo intento salvarte la vida.
¿Quieres suicidarte?
¿Es eso lo que quieres?
Has intentado matarte.
No necesito niñera.
Sí la necesitas.
Chócala.
Podría haberlo esquivado.
Esquívalo a la vuelta.
Las paces.
Chócala.
Ésa es otra cosa que solíamos hacer, chocar las manos.
Otra cosa que hacíamos los chavales de esa edad en los cincuenta.
Si nos fijamos en la toma siguiente...
vemos el micrófono colgando del tobillo izquierdo de Vern.
Ahí está. Justo ahí.
Tuvimos problemas con Jerry O'Connell. No paró de tener accidentes en el rodaje.
...Charlie y Billy jugaban al béisbol con los buzones...
con Ace y Eyeball.
Esto lo sacamos de algo que comentó Ray Gideon.
Uno de los guionistas, Ray, se crió en una reserva india.
Solían jugar a este béisbol con buzones, que está prohibido.
Tuvimos que añadir un descargo de responsabilidad...
para informar que estaba prohibido por la ley.
Ace, yo y...
Eh, capullos, ¿qué os pasa hoy que estáis tan extraños?
¿Qué pasa?
Nada, ¿vale?
Si no os importa, me gustaría acabar el partido...
antes de empezar a cobrar la jubilación, ¿está claro?
Te toca, Billy. Muévete.
Vale, dame el puto palo.
Vamos a jugar.
Bola fuera.
PROHIBIDO EL PASO
Vern, parece que tu madre ha vuelto a conducir.
Es tan gracioso que no sé cómo reírme.
¡Atrás!
Es algo que decíamos: "Es tan gracioso que no sé cómo reírme".
Cogimos todas las frases que decíamos de pequeños y las metimos en la película.
Contaban que Milo no se limitó a enseñar a Chopper a atacar...
sino a atacar partes específicas de la anatomía humana.
De manera que un niño que escalara la valla del desguace ilegalmente...
podía oír el pavoroso grito de: " ¡Chopper, a las pelotas! "
Pero en ese momento ni el temible Chopper ni Milo...
estaban a la vista.
Ahí está la voz de Rick Dreyfuss. Perfecta.
Añadió cierto cinismo, burla...
a la voz en off, que fue ideal para la película.
Tuvo un aspecto dramático. Así como satírico y nostálgico.
Todo mezclado quedó perfecto.
Es extraño.
Pero no se te escapó.
A Chris Chambers no se le escapa nada.
Ni siquiera cuando la taza está muy baja.
¿Una carrera?
- No tengo ganas. - Hasta el surtidor.
- Estoy cansado. Vamos. - ¡Estás muerto, Lachance!
Parece que Lachance lo ha pillado esta vez.
Va a ganar a Chambers.
Pero, ¿qué es esto? Chambers avanza.
Lachance se retrasa y Chambers llega a la meta.
La multitud aplaude.
En realidad, Wil Wheaton corría más que River Phoenix y decía:
"¿Cómo hago que parezca que corro mucho si no es verdad?"
"Mueve mucho los brazos, haz como si corrieras...
"y pon los pies en su sitio, no des esas zancadas tan grandes. "
Tuvo que disimular para perder la carrera.
Esto es Whispering Bells de Del Vikings.
Una gran canción.
Creo que tiene razón.
Creo que la A y la E de la camiseta se le curvan a los lados.
Las tetas de Annette son ideales.
Qué bien estamos.
Como nunca.
Divinamente.
Vern no se refería sólo a estar en un sitio prohibido...
o a mentir en casa...
o a ir de excursión por la vía a Harlow. Se refería a todo eso, pero...
ahora creo que era algo más y que todos lo sabíamos.
Todo estaba allí y a nuestro alrededor.
Sabíamos exactamente quiénes éramos y adónde íbamos.
Era magnífico.
Ya, al bajo el escupitajo. Fenómeno.
¿Qué hora es?
La una y cuarto.
Más vale que vayáis por comida. El desguace abre a las tres.
Chopper estará aquí.
A las pelotas.
Ve tú. Y nos recoges cuando vuelvas.
No voy a ir solo. Deberíamos ir todos.
- Yo me quedo. - Yo no voy.
Calma, chicas. Lo echamos a suertes.
Bueno.
Va el que difiera.
Ése eres tú, Gordie, qué fiera.
Tira o muere.
Cuatro cruces.
Joder, tío, trae mala suerte.
- No quiere decir nada. - No, vamos a repetirlo.
Es muy malo.
¿Os acordáis de Clint Bracken y los que se cargaron en Weed Hill, Durham?
Dijo que se apostaron las cervezas y les salió el gafe...
justo antes de meterse en el coche.
¡Y, de repente, los mataron a todos!
Esto no me gusta. Sinceramente.
Nadie cree en esa mierda de estrellas y gafes.
Son cosas de niños. Vamos a repetirlo.
¿La tiras o no?
Es para hoy.
Has perdido, Gordie.
Ha perdido Gordie.
El viejo Gordie la ha jodido.
Veo esta escena y me recuerda...
la poca experiencia como actores que tenían estos muchachos.
Antes de empezar a rodar, estuvimos dos semanas ensayando...
dimos clases de interpretación y practicamos...
para que aprendieran, para enseñarles a interpretar,
a hacer que estas escenas formaran un todo,
y a que fueran capaces de trabajar juntos.
Y ahí están, metiéndose con las madres de los demás, que es,
como apunta Rick Dreyfuss, algo que todos hacíamos con las madres de los demás.
Como apunta Rick Dreyfuss, algo que todos hacíamos con las madres de los demás.
Siempre nos reíamos de las madres de los demás.
Eres el hermano de Denny Lachance, ¿no?
Éste es Bruce Kirby.
Es el padre de Bruno Kirby. Es un buen amigo.
La Biblia dice: "En medio de la vida, estamos en la muerte''.
¿Lo sabías?
Perdí un hermano en Corea.
Te pareces a tu hermano Denny.
¿Te lo habían dicho alguna vez?
Alguna vez.
Recuerdo el año que fue el máximo anotador.
Era "quarterback''.
¡Cómo lanzaba!
Válgame Dios.
Mañana habrá cazatalentos en el partido.
No sé, papá.
Estos flash-backs quedaban bien...
cinematográficamente.
Siempre eran un poco oscuros. Con una luz tenue, etérea.
Sí, eran un poco oscuros. Tenían una calidad que me agradaba.
Papá, ¿has leído el cuento de Gordie?
Ha escrito un cuento.
- Es muy bueno. - ¿Qué has escrito, cariño?
A eso me refiero. El fútbol exige concentración.
Empiezas con las chicas y ya ni se sabe dónde tiene la cabeza.
Me ha gustado de verdad.
Creo que es estupendo.
¿Juegas al fútbol americano?
Esta secuencia es interesante porque muestra...
cómo cambia la dinámica de una familia, obviamente en gran medida...
cuando falta una persona, cuando se muere.
Y cómo, en este caso, el hermano mayor de Gordie...
hacía de amortiguador entre él y sus padres.
Fue mucho más duro para él cuando su hermano ya no estaba.
¡Eh, niño! ¿Qué haces ahí? ¡Ven aquí!
¡Ven aquí, maldita sea! O te echo al perro.
¡Corre!
¡Chopper, atácale! ¡Ataca, muchacho!
Él dijo: "Ataca, muchacho''.
Pero yo oí: "Chopper, a las pelotas''.
Aquí vemos a Corey Feldman, que encarna a Teddy Duchamp,
está maravilloso en esta escena. Con ella le hicimos la prueba.
Nos dimos cuenta de que era el único chaval de esa edad que podía hacerla,
que tenía esa especie de rabia dentro y la podía exteriorizar.
Aquí le tenemos enfrentándose con el dueño del desguace.
¡A ver cómo saltas la valla y me pillas, culo gordo!
¿Cómo te atreves?
¡Tú, rata de mierda, el puto hijo de un chiflado!
¿Qué me has dicho?
Sé quién eres, eres Teddy Duchamp.
Tu padre está chalado.
Está encerrado en el manicomio de Togus.
Te quemó la oreja en el hornillo.
Mi padre participó en Normandía.
Está como una cabra. No me extraña que actúes así...
si tu padre está loco.
Vuelve a llamar loco a mi padre y te mato.
Loco, loco.
Te voy a arrancar la cabeza y voy a cagarme en tu cuello.
¡No, lo voy a matar!
Inténtalo, cabrón.
Quiere que vayas para pegarte y llevarte a la policía.
Tú, cállate. Deja que se defienda solo.
Claro, sólo pesas 200 kilos más que él, culo gordo.
Sé quién eres.
Eres Lachance. Os conozco a todos.
Y voy a llamar a vuestros padres.
Excepto al lunático de Togus.
Te voy a matar, ya verás.
- Vamos a apartarlo... - Putero malhablado.
¡Hijo de puta!
Vuelve aquí.
¿Me oyes?
Nadie se ríe de mi padre.
- Mi padre estuvo en el desembarco... - ¡Que vuelvas te digo!
- ¡Estuvo en el desembarco, maricón! - Ven aquí.
Eso le enseñará. Se creía que éramos unos cagados.
Se ha reído de mi padre.
Me chocaba que se preocupara tanto por su padre cuando casi lo mata...
mientras yo me despreocupaba del mío, que me pegó cuando tenía tres años...
por beber lejía debajo del fregadero.
Se ha reído de mi padre.
¿Qué más da lo que un saco de mierda diga de tu padre?
Estuvo en el desembarco de Normandía igualmente, ¿no?
¿Crees que el saco de mierda fue a Normandía?
Éste es un ejemplo interesante de cómo se relacionaron los chicos entre sí...
y cómo respondieron a las entradas. Es una sola toma.
Se realizó con una Steadicam y la coordinación es perfecta.
Es casi como una obra de teatro. Tuvieron que aprender.
No se hizo por partes.
Muchas veces, con jóvenes, se hace por partes para conseguirlo.
Pero antes trabajamos muchísimo juntos, durante dos semanas de ensayos.
Vemos cómo Jerry O'connell entra en el momento preciso con la canción.
Aquí vemos cómo lo miran y retrocede.
Y todo se hizo en una toma.
La sincronización fue excelente y aprendieron a trabajar juntos de verdad.
No importa.
No estoy seguro de que sea una fiesta.
Aquí cortamos por primera vez, pero hasta aquí era una toma.
No debería ser una fiesta.
Si está mal de verdad, en pedazos, con sangre y vísceras por encima...
puede que tenga pesadillas.
Las tripas y los ojos a punto de saltar y coger...
¡Cállate, joder!
No lo puedo evitar.
Lo siento.
Sólo eran las tres menos cuarto y parecía mucho más tarde.
Hacía mucho calor y habían pasado muchas cosas.
Ni siquiera estábamos cerca del río Royal.
Debíamos apresurarnos para andar unos kilómetros antes de que anocheciera.
La canción Book of Love de Monotones.
Tengo dos hijos, de ocho y seis años. Siempre me preguntan:
"¿Cómo hacen esa escena del tatuaje?"
Llevaban un pequeña pipeta por debajo.
Está echando sangre. Parece que le esté perforando el brazo,
pero realmente le está echando sangre.
Son todas iguales.
Si quieres follar, lígate a una protestante.
Una judía está bien.
KLAM noticias.
Interrumpimos para informarles...
Y este descampado. Encontramos este sitio en Oregón.
Estaba más o menos como se ve, sólo que con el triple de basura.
Tuvimos que limpiarlo de verdad para dejarlo así,
porque nadie se habría creído que había tantos coches abandonados allí.
Me estás jodiendo la serpiente.
Os voy a decir cómo lo van a encontrar.
Dentro de diez años, un cazador irá al bosque a hacer pis...
y acabará meándole los huesos.
Me juego mil dólares a que lo encuentran antes.
Apuesto dos mil a que no.
- Mira, capullo... - ¿Qué más dará?
- ¿A quién le importa? - ¿Por qué no cerráis el pico?
Si uno de vosotros tuviera dos mil dólares, os mataría a los dos.
De vuelta con el Jefe.
La mejor discoteca de las ondas.
Aquí tenemos a Chordettes, con Lollipop.
Este baile era muy típico, así se movían los grupos de los cincuenta,
lo bailábamos constantemente.
Con Lollipop cantábamos y dábamos chasquidos.
Tengo cigarrillos.
Se los he quitado a mi padre.
Uno por cabeza, para después de cenar.
Estupendo.
Es cuando mejor está, después de cenar.
Bien.
¿Crees que soy raro?
- Desde luego. - No, en serio.
Éste es otro ejemplo de cómo actuaban en estas escenas con pocos cortes.
A los actores jóvenes les cuesta mucho...
escuchar a los demás e ir sincronizados.
Estos chicos fueron alucinantes.
Sabes qué significa.
El año que viene ya no iremos juntos.
¿Qué dices? ¿Por qué?
Porque no será como en el colegio.
Tú te prepararás para la universidad y Teddy, Vern y yo estaremos...
en talleres haciendo ceniceros y jaulas.
Es evidente que River Phoenix posee,
incluso siendo tan joven, una sorprendente madurez.
Era profundo y sensato.
Fue muy triste lo que le sucedió...
porque en algunos aspectos era una persona sobresaliente,
y en otros, no era más que un muchacho confundido.
Lo que le pasó fue muy triste.
El otro día, llevaba cinco elefantes en una mano.
No te enteras de nada.
Superratón es un dibujo animado.
Superman es un tío de verdad. No le puede vencer un dibujo animado.
Éste es el tipo de discusiones que teníamos de verdad.
"¿Quién era más fuerte, Superratón o Superman?"
Recogimos todas esas conversaciones y las incluimos en el filme.
Tenemos a dos de ellos hablando de cosas profundas e importantes...
y a los otros dos comentando frivolidades.
El contraste es bárbaro.
No le importas.
A Denny sí le importabas y no me digas que no.
Eres un niño, Gordie.
Gracias, papá.
Ojalá fuera tu padre.
No te plantearías ir a absurdos talleres.
Es como si Dios te hubiera dado algo, tío, todas esas historias que inventas...
como si te hubiera dicho: "Esto es para ti. Procura no perderlo''.
Los niños lo pierden todo si no hay alguien que se ocupe de ellos.
Si tus padres están muy trastornados, puede que sea cosa mía.
Vamos, chicos, daos prisa.
Cuando lleguemos el chico ya habrá resucitado.
Éste es Buddy Holly cantando Everyday, una de mis canciones favoritas.
La famosa escena del puente. Rodamos esto en Redding, California.
Este puente existe y está a unos 30 metros del agua.
Daba miedo rodar allí.
¿Sabéis cuándo pasa el próximo tren?
Podíamos bajar al puente de la 136.
¿Qué? ¿Estás loco? Está a ocho kilómetros del río.
Si te alejas ocho kilómetros, luego tienes otros ocho para volver.
Se nos haría de noche.
Cruzando por aquí, llegamos al mismo sitio en diez minutos.
Si viene el tren, no llegamos a ninguna parte.
No es cierto. Saltamos.
- Teddy, son 30 metros. - Sí, Teddy.
Dad la vuelta si queréis.
Yo cruzo por aquí.
Mientras arrastráis ese culo cagado...
por toda la zona y volvéis, os esperaré al otro lado...
relajándome con mis pensamientos.
¿Con qué mano te relajas, con la derecha o con la izquierda?
Con la que quieras.
Una de mis respuestas favoritas. También escribí bastante para la película.
Al igual que mi amigo Andy Scheinman.
Tanto su ingenio, como su inteligencia y su humor se aprecian en el guión,
lo mismo ocurre con Ray y Bruce.
La secuencia que viene fue una combinación de especialistas...
con los propios niños.
Utilizamos todo tipo de teleobjetivos, e incluso tomas procesadas...
filmadas en interiores para que pareciese que el tren se les echaba encima.
Pero fue una de las pocas secuencias en la historia de mi carrera...
de las que hice el storyboard y trabajé con mucha antelación,
porque era muy complicada como para hacerla deprisa y corriendo,
que es como suelo trabajar.
Me limito a hacer una lista de planos el mismo día del rodaje.
Pero en este caso, lo planeamos todo a conciencia...
para asegurarnos de que todo estaba previsto.
Esto se filmó desde un helicóptero.
Es un lugar precioso de Redding, California.
Estos planos los rodamos en...
una maqueta del puente...
que pusimos sobre tierra.
Y también los utilizamos.
¡El tren!
¡Mierda!
¡Muévete, tío! ¡Venga! ¡Date prisa!
¡Levántate, Vern! ¡Joder!
Esto se rodó en la maqueta. En un estudio.
Es un plano procesado, superpuesto a la proyección de fondo.
Éste es otro plano de interior.
Esto se rodó con dobles, no con los actores.
Otra toma de los dobles.
Los dobles de nuevo.
Esta toma se hizo con un objetivo de 600 mm...
y parece que el tren esté justo encima de ellos, pero...
ni siquiera había llegado al puente...
y los chicos están en el otro lado.
Esto también se filmó en interiores.
Cuando parece que el tren esté encima de ellos...
en realidad, estaba muy lejos.
Por lo menos ya sabemos cuándo pasaba el siguiente.
Ha sido el mejor salto ante el tren de la historia. Buenísimo.
Estabas más asustado que Abbott Costello cuando ve la momia.
No tanto.
No estaba tan asustado. De verdad.
No te importará que veamos si llevas cacao en los calzoncillos.
Que os den.
Dale la vuelta.
Me gusta hacerlo así.
¡Tío!
¿Queda más, Gordie?
Lo siento, Vern.
No tiene gracia. ¿Qué voy a comer?
- ¿Por qué no te comes la polla? - Eso es muy poco.
Que os den, lo tengo.
Rodamos toda la secuencia en interiores...
porque eran menores y no debían trabajar muy tarde, de noche.
Pensamos que sería mucho más...
oportuno rodar en interiores.
¿Qué? ¿Qué he dicho?
Esta escena que sigue, cuando hablan de qué será Goofy...
y de la diferencia entre Goofy...
Un momento. Primero veamos...
la historia de "Seboso Hogan".
Cuenta una del sargento Steel y sus marines de guerra.
Estaba pensando en una muy distinta.
Es sobre un concurso de glotones.
Aquí está. El concurso de glotones.
Rodamos esta escena,
la probamos con el público y fue un éxito.
Pero sigo dudando...
que fuese buena idea aquello de que...
Gordie les contase un cuento.
Es una historia perfecta para los 12 años, en la que vomitar es el tema central.
Pero siempre pensé que Gordie,
que acabaría convirtiéndose en un gran escritor,
podría contar algo un poco más...
sofisticado para un niño de 12 años.
Pero aprobamos esta historia. Es la de la novela.
La filmamos y al público le encantó,
de manera que sentí que teníamos que seguir con ella.
En clase le ponen una pegatina que pone: "Vehículo ancho''.
Y se ríen de él y le pegan cada vez que tienen ocasión.
Pero un día tiene una idea.
La venganza más tremenda que un chaval ha llevado a cabo en la vida.
¿Está enchufado? ¿Me oís?
El siguiente concursante del Superconcurso del pastel...
es el director John Wiggins.
Tuvimos dificultades...
con la consistencia del vómito.
Al final fue una mezcla...
de requesón con arándanos.
Probamos todas las mezclas posibles, y al final nos quedamos con ésa.
Distribuir el aparato para vomitar también fue curioso.
Fue uno de los días más interesantes del rodaje.
...pero de quien esperamos...
grandes cosas en el futuro, es del joven maestro David Hogan.
- ¿Estás bien, joven? - Seboso, ¿qué tal el viaje?
He oído que tienes un apetito feroz, Seboso.
No pienses que vas a ganar esta vez.
Qué gordo.
El que dice eso se llama Charlie Owens.
En ese momento era uno de los mejores tenistas del mundo.
Y ahora, alguien a quien estabais esperando.
El cuatro veces ganador, nuestro Bill Travis.
He apostado diez dólares por ti, Billy Boy.
Bien. ¿Estáis listos?
Manos a la espalda, caballeros.
Redoble.
Eh, Seboso. Devora, Vehículo ancho.
Ya.
En un momento dado,
cuando Seboso va a vomitar...
se oyen los sonidos que creamos...
para simular el estrépito de su estómago.
Fue una combinación de sonidos muy llamativa.
Utilizamos instrumentos musicales, sintetizadores...
y nuestras propias voces,
lo rebajamos y lo distorsionamos, y mezclándolo todo obtuvimos...
el molesto y cómico...
estruendo estomacal que oiremos.
¡Seboso, Seboso!
Lo que el público no sabía, era que a Seboso no le interesaba ganar.
Quería venganza.
Y la preparó antes de la presentación.
Esta secuencia pretendía ser como de dibujos animados.
Saca la botella de aceite que no pone más que: "Aceite Castor".
No parece nada que pueda comprarse en una tienda.
Siempre me acuerdo de Little Rascals.
Daba igual qué cogieran, pasta de hormigas o aceite Castor,
siempre tenían la etiqueta. Era como el attrezzo que había allí.
Quería que tuviera ese aspecto en este caso, porque...
se suponía que era una historieta de ese tipo.
Sumergido en el quinto pastel, Seboso empezó a imaginar que no comía pasteles.
Pensó que comía boñigas de vaca...
y tripas de rata en salsa de arándanos.
Ahora se oye el ruido.
Un sonido extraño y espeluznante...
como un camión que viene hacia ti a 160 km/h.
Ese ruido de timbales era el que oía en The Jackie Gleason Show.
Cuando estaba borracho se oían esos timbales.
...y antes de darse cuenta, Bill Travis...
estaba cubierto de restos de cinco pasteles de arándanos.
Las mujeres del público gritaban.
El jefe Bob Cormier echó un vistazo a Bill Travis y devolvió sobre Wiggins.
Wiggins arrojó sobre el leñador que estaba a su lado.
¡El alcalde Grundy vomitó en las tetas de su mujer!
Pero fue cuando el olor llegó a la gente...
cuando el plan de Seboso empezó a funcionar de verdad.
Las chicas vomitaron a sus novios.
Los niños a sus padres.
Una gorda devolvió en el bolso.
Los Donelley se vomitaron mutuamente.
Las mujeres auxiliadoras arrojaron sobre la Orden benéfica para los antílopes.
Seboso se acomodó y disfrutó de lo que había creado.
Una señora vomitona.
- ¡Excelente! - Ha sido la mejor, la mejor.
¿Y qué pasó?
¿A qué te refieres?
Sí, ¿qué pasó?
¿Cómo que qué pasó? Ése era el final.
¿Cómo puede ser el final? ¿Qué fin es ése? ¿Qué le pasa a Seboso?
No sé.
Se iría a casa a celebrarlo con un par de hamburguesas con queso.
Dios, qué final tan asqueroso.
Es mejor que Seboso vuelva a casa...
y mate a su padre.
Luego huye y se va con los Rangers de Texas.
¿Qué te parece?
No sé.
Algo bueno de ese estilo.
"Algo bueno de ese estilo", como matar a tu padre.
El personaje dice eso sin percatarse de sus problemas psicológicos.
¿Paga Seboso por participar en el concurso?
No, Vern, lo dejan participar.
Una gran historia.
Pero no me gusta el final.
¿Dónde está la radio? A ver si oímos algo.
No teníamos nada para la secuencia siguiente y decidimos...
inventar algo sobre lo que pudieran charlar.
¿Qué clase de conversaciones tendrían si se quedaran solos?
Andy Scheinman y yo lo pensamos justo la noche antes de rodarlo.
Se nos ocurrió la discusión de "¿Qué era Goofy...
"y cuál era su relación con Pluto?"
Transcurre en esta escena.
Y todas estas observaciones eran lo que pensábamos al respecto.
Pensamos en Pez, en Caravana, y en el concurso $64,000 Question.
Sabía que el concurso estaba preparado.
Nadie sabe tanto de ópera.
No puede ser un perro. Lleva sombrero y un coche.
Caravana es un programa ideal...
pero, ¿os habéis fijado que nunca llegan a ninguna parte?
Se pasan la vida en los carros.
Dios mío, qué extraño.
¿Qué demonios es Goofy?
Ninguno mencionaba a Ray Brower, pero todos pensábamos en él.
Oh, Dios mío.
El chico Brower.
Su espíritu vaga por el bosque.
Prometo no leer libros pornográficos.
No volveré a decir tacos. Me comeré las judías.
Dos por asustarte.
¿Qué pasa, Chris?
Puede que sean coyotes.
Parece el grito de una mujer.
No son coyotes. Es su espíritu.
No digas eso.
Teddy, siéntate.
Voy a buscarlo. Quiero ver el espíritu.
No digas eso.
¡Sólo quiero verlo! Sólo quiero ver cómo es.
¡Por Dios santo!
Tal vez debamos montar la guardia.
Buena idea.
Dame la pistola. Yo empiezo.
Las once. Cabo Teddy Duchamp de guardia.
Ni rastro del enemigo. El fuerte está seguro.
Cállate, Teddy, y abre bien los ojos.
- Ya está bien. - Quiero dormir.
Los soldados pudieron descansar...
porque sabían que el cabo Teddy Duchamp...
protegía lo que más querían.
Obviamente, grabamos esos sonidos después de filmar esto, pero para...
que Jerry O'Connell se moviese a tiempo,
me puse a croar y a ulular para que hiciese...
esos ademanes con la pistola.
La secuencia que viene es de otro sueño.
Volvemos a encontrarnos con una exagerada...
y borrosa claridad.
Deberías haber sido tú, Gordon.
¿Estás bien?
Estabas soñando.
No lloré en el funeral de Denny.
Lo echo de menos, Chris.
Lo echo mucho de menos.
Ya lo sé.
Duérmete.
La escena que sigue es mi preferida.
Fue una interpretación sorprendente de River Phoenix...
y de Wil Wheaton también.
Ambos están magníficos.
River, como veremos al final, es capaz de romper a llorar.
Lo hicimos un par de veces. No podía llorar.
Me lo llevé aparte e hice lo que haría con un actor adulto.
Le dije que pensara en algo personal,
en alguna decepción con un adulto...
que no esperaba que pudiera tener,
o en algún engaño.
Lo que se ve al final de esta escena...
es la interpretación posterior...
a esa pequeña charla que tuvimos.
Estuvo llorando después de la cena.
Me acerqué a abrazarlo y a darle un beso,
después de eso se sintió mejor.
Sí, lo cogí. Tú lo sabías.
Teddy también lo sabía.
Todos sabían que lo había cogido. Creo que hasta Vern lo sabía.
Puede que lo sintiera e intentara devolverlo.
¿lntentaste devolverlo?
Es posible.
Puede que se lo llevara a la Sra. Simons y se lo dijera, y estuviera todo el dinero.
Pero aun así me expulsaron tres días porque el dinero no apareció.
Puede que la semana después, la Sra. Simons...
viniera al colegio con una falda nueva.
Sí, una marrón de lunares.
Digamos que robé el dinero de la leche, pero que la Sra. Simons me lo robó a mí.
Supón que cuento esta historia.
Yo, Chris Chambers, hermano pequeño de Eyeball Chambers.
¿Crees que alguien me creería?
No.
¿Crees que esa zorra lo habría intentado si lo hubiera robado un niño de papá...
del barrio residencial?
- No. - Seguro que no.
Pero conmigo...
Seguro que hacía tiempo que le había puesto el ojo a la falda.
Vio su oportunidad y la aprovechó.
Encima, quedé como un imbécil por intentar devolverlo.
Nunca pensé...
Nunca pensé que un maestro...
¿A quién coño le importa?
Ojalá...
pudiera irme a algún sitio donde nadie me conociera.
Supongo que soy un gallina.
De eso nada, tío.
La escena siguiente fue también muy especial.
Es un momento tranquilo y sereno en la película.
Pero en realidad, para que el ciervo que sale ahora...
hiciera lo que queríamos, para que mirase,
pusimos comida en el suelo, donde está comiendo.
Y para conseguir que se moviera así, teníamos un ruidoso cuerno de caza...
sonando fuertemente para él.
Luego tuvimos que perseguirlo cruzando la vía.
Había mucha gente gritando y corriendo alrededor...
haciendo todo lo posible por crear este increíble...
dulce momento de paz de la película.
El mercancías despertó a los demás...
y estuve a punto de decirles lo del ciervo, pero no lo hice.
Me lo guardé para mí.
Nunca había hablado ni escrito sobre eso hasta ahora.
Volvemos al teleobjetivo.
Nos da una imagen ondulada.
De aire nostálgico, distante.
Lo siento, hace falta ser un gran comprador para hacer algo con tus siete centavos.
Con el ruido de nuestras tripas, seguimos hacia el río Royal.
Uno de mis planos favoritos.
Es poético, hermoso.
Sólo la vía del tren ya es romántica...
el depósito de agua con un escape...
Es un precioso escenario de Oregón.
Caballeros, el Royal.
Estos planos se procesaron. Había un ciudad detrás de los árboles.
La quitamos y pusimos el río que pasa entre los árboles.
Enseguida lo veremos.
Son los planos siguientes. Todo fue procesado.
El fondo está pintado.
Tíos, es más seguro...
Va, tíos. Vamos a ir por...
No sabéis lo que hay en ese bosque.
¡Eh, esperadme!
Se ve el río. Había un ciudad entera detrás.
Un pueblo.
Tengo que decirte una cosa, pero júrame por tu madre...
que no dirás nada.
Hecho, tío.
Eyeball, ¿sabes qué? Ese Brower...
¿Qué le pasa?
Esto es Get a Job, de Silhouettes, otro de mis temas favoritos.
Billy y Charlie consiguieron guardar su enorme secreto durante 36 horas.
Todo un récord para ambos.
A mediodía, Ace y Eyeball se lo habían dicho al resto de la banda.
Por lo visto, el buen nombre de sus madres no les preocupaba demasiado.
Ace, Charlie y yo no deberíamos ir.
Podéis ir sin nosotros.
Os parecéis a mi abuela cuando le da un ataque repentino.
¿Qué problema tenéis?
Cogemos aparejos de pesca, si viene un poli y pregunta, le decimos...
que hemos ido al río a pescar y que mire lo que hemos encontrado.
Venga, tío, vamos a hacernos famosos.
Saldremos en todos los programas de radio y TV del país.
Sigo pensando que no deberíamos ir.
Vale.
Has dejado clara tu postura.
Ahora, me toca a mí.
¡Meteos en el coche! ¡Ya!
Venga, tío.
La secuencia que viene, en la que los niños cruzan el arroyo...
y se llenan de sanguijuelas...
le sucedió realmente a Stephen King.
La parte en la que la sanguijuela se le pega a los huevos...
le pasó a Stephen King de verdad.
Aparece en la novela y lo introdujimos en el filme.
¿Tenemos que cruzar por ahí?
- Te usaremos de balsa. - Muy gracioso.
No es profundo. Cruzaremos andando.
Os dije que siguiéramos por la vía.
¿Me lo parece a mí, o eres el más gallina del mundo?
Ahora di que esto te divierte.
No, pero esto sí.
¿Quieres más?
- ¡Ya está bien! - Demuestra la edad que tienes.
Eso hago.
Estoy en la flor de mi juventud, sólo seré joven una vez.
Pero serás un idiota toda la vida.
Ya está, Chambers. Acabas de firmar tu sentencia de muerte.
¡Vas a morir, Chambers!
¡Cógelo, Chambers!
- ¡Vern cree que va a morir! - ¡Teddy, tú vas a morir!
¿Adónde vas tú, Lachance?
Venga, tíos.
¡A por él!
Dejadme en paz.
¡Quitaos!
- El estirón. - Estate quieto. Hablo en serio.
Nadie se libra del estirón.
El "estirón" fue algo que los luchadores profesionales hacían en los cincuenta.
Te ponían el pulgar detrás de la oreja y te quedabas dormido.
No sé exactamente cómo,
pero funcionaba en lucha libre.
Llegan las sanguijuelas.
¡Quitádmelas!
¡Quítamelas!
- Gordie, llevas algunas en la espalda. - ¡Quítamelas!
¿Y yo, llevo?
Oh, mierda, Chris.
Mierda, tío.
¿Estás bien?
¿Me oyes?
Responde.
Se habrá muerto.
No está muerto. Aún respira, idiota.
No sé.
Tranquilos. Se ha desmayado.
No conocía a nadie que se hubiera desmayado.
Me encanta esa frase. Se la inventó Andy Scheinman.
Muchas de las frases cómicas son de Andy.
"No conocía a nadie que se hubiera desmayado. "
No conocían a nadie que... Ni habían visto a un muerto.
Ésa es una de las cosas más bellas de los jóvenes.
Que no han experimentado mucho.
Estás en edad de hacerte un hombre,
un adolescente, una persona mayor, pero te queda mucha vida que experimentar.
Creo que Chris tiene razón. Regresemos.
¡Sorpresa! El rey de las gallinas también quiere volver.
- Deja de llamarme así. - ¿Cómo, "gallina"?
- ¡Ya está bien! - ¡Gallina!
¡Loco cuatro ojos!
¡Déjame!
¡Toma dos por asustarte!
¿Te gusta, Teddy?
- Venga, chicos. Estaos quietos. - ¡Ya está bien!
No pienso volver.
- Idiota. - ¡Cállate! Retrasado.
En ese momento, no sabía por qué tenía esa necesidad de ver el cadáver.
Si no hubieran querido seguir, habría ido solo.
Escuchamos Yakety Yak, de Coasters...
y regresamos con los mayores.
Muchas de las canciones que usamos, como Yakety Yak,
Get a Job y alguna otra, tratan de chavales...
básicamente ociosos...
que ni trabajan ni limpian su cuarto.
Parecía que esos temas les fueran que ni pintados.
Dios mío, lo tengo.
Eres historia. ¡Historia!
- Ponte detrás, Ace. - No jodas, tío.
Es nuestro homenaje a Rebelde sin causa.
¡Joder, tío!
He ganado.
Te has dejado ganar, maricón.
Nunca había usado esa palabra, "maricón".
Pero aparecía en el libro.
Stephen King también fue joven y vivió lo suyo.
También utilizamos frases suyas que estaban bien.
¿Es esto Back Harlow Road?
A esta escena la acompaña una gran historia.
Contarla lleva un rato, pero merece la pena.
Queríamos que en toda la escena el tiempo fuera...
nublado y ventoso cuando encontraran el cadáver,
y ese día estaba tranquilo.
No estaba nublado. Hacía sol.
Cubrimos con un toldo casi la mitad de Oregón...
para conseguirlo. Nos agenciamos todos los ventiladores...
que hay en Hollywood para producir el viento.
Yjusto cuando íbamos a rodar...
se atascaron los hilos en los arbustos.
Había varios ayudantes...
sosteniendo los hilos para mover los arbustos,
y en el plano más amplio, en el que estamos a punto de ver...
había un arbusto a la derecha de la pantalla.
Ahora puede verse.
No se movía. Las máquinas iban a todo trapo.
No te oías ni con un altavoz.
Había una mujer llamada Carol Bonnefil.
La responsable del arbusto de la derecha.
Cuando las cámaras estaban rodando y se acercaban los niños...
yo decía: "¡Ese arbusto no se mueve!"
Entonces, el ayudante del director, Irby Smith gritó con todas sus fuerzas:
"Carol, estírate el matojo", para asegurarse de que lo moviera.
Por supuesto, eso paró la producción durante diez minutos.
Nos dio tanta risa que no podíamos seguir.
En medio de este momento tan increíblemente serio...
ocurrió eso tan divertido.
Y esta escena...
fue emotiva, la escribí solo...
en la habitación de un hotel. Una vez más, la noche anterior.
Para mí fue una escena muy personal sobre un niño...
que cree que su padre no lo quiere, está triste y comparte...
lo que siente con su amigo, y éste le da ánimos...
en un momento en el que se cuestiona sus capacidades y su valía.
La escribí solo en la habitación del hotel.
Lloré de verdad cuando la escribí.
No sé.
- Debería haber sido yo. - No digas eso.
- Debería haber sido yo. - No digas eso, tío.
No soy bueno. Me lo dijo mi padre.
No te conoce.
Me odia.
No te odia.
- Me odia. - No.
Es sólo que no te conoce.
Me odia. Mi padre me odia.
Me odia. Oh, Dios mío.
Un día serás un gran escritor.
Puede que hasta escribas sobre nosotros si te quedas sin material.
Tendría que andar muy corto de material.
Sí.
¿Qué sabéis vosotros de esto?
Esto de ahora es digno de interés.
Hay un enfrentamiento entre los mayores y los pequeños.
Se disputan el mérito de haber encontrado el cadáver.
En el punto culminante...
Gordie coge un pistola y dispara.
En el libro, es Chris quien...
tiene la pistola y quien se resiste con la pistola.
Pero habíamos puesto en el centro el personaje de Gordie.
Además, Gordie está asimilando sus sentimientos de inadaptado...
con respecto a su padre,
y se siente mejor gracias a la ayuda de sus amigos.
Significa que Gordie ha encontrado su fuerza y...
decidimos que era él quien cogía la pistola y se enfrentaba con los mayores.
Esto también fue idea de Andy Scheinman.
Es importante decir que Stephen King vio la película...
en un pase privado.
Estábamos ansiosos por saber cómo reaccionaría.
Después de la proyección, no podía hablar.
Se quedó sin habla y se marchó.
Luego vino y dijo que había sido la mejor adaptación al cine...
que habían hecho de una de sus obras hasta la fecha.
Le conmovió porque había sido muy personal. Dijo:
"Me ha impresionado que Gordie cogiese la pistola.
"No se me habría ocurrido.
"Es mejor que el libro".
Es una gran satisfacción como cineasta...
saber que Stephen King no sólo se sintió bien...
con lo que habíamos hecho, sino que le había gustado más...
que algunas cosas de su libro.
- No se lo van a llevar. - Esto es una locura.
- No se lo van a llevar. - Tiene una navaja, tío.
Ace, ya vale.
Tendrás que matarme, Ace.
Bueno.
No te lo vas a llevar. No se lo va a llevar nadie.
Dame el revólver, que se te va a disparar y te vas a hacer daño.
No tienes cojones ni para matar una mosca.
No te muevas, Ace.
Te mataré. Te lo juro por Dios.
Venga, Lachance, dame el revólver.
Tendrás un poco del sentido común de tu hermano.
Tengo una polla enorme, chulo de poca monta.
¿Qué, nos vas a matar a todos?
No, sólo a ti.
Ésta nos la pagarás.
Puede que sí y puede que no.
Ya verás.
No creas que se nos va a olvidar.
Habéis ido demasiado lejos.
¿"Tengo una polla enorme"?
¿Quién te ha dicho eso, Lachance?
Es la mayor en cuatro condados.
¿Nos lo vamos a llevar?
No.
¿Después de venir hasta aquí?
Íbamos a ser héroes.
Así no, Teddy.
Chris, échame una mano.
Encontraron el cuerpo de Ray Brower...
pero ni nuestra banda ni la de ellos obtuvo ningún mérito.
Pensamos que lo mejor era hacer una llamada anónima.
Regresamos a casa. Se nos pasaron muchas cosas por la cabeza...
pero no hablamos apenas.
Uno de mis planos favoritos. Otra vez con teleobjetivo.
Anduvimos toda la noche y llegamos a Castle Rock...
poco después de las cinco del domingo, el día antes del Día del Trabajo.
Sólo habíamos estado dos días fuera y el pueblo parecía distinto...
más pequeño.
Nos vemos en clase.
Aquí los vemos despidiéndose...
y el desenlace no estuvo muy acertado...
con Vern.
Y Ray Gideon dijo ese día en el rodaje:
"¿Y si se encontrara una moneda?" Pensé que era perfecto.
Era un toque de gracia que se ajustaba al personaje...
que había estado buscando sus monedas.
Es lo que saca de la excursión, encuentra una moneda.
Será mejor que vuelva a casa. Mi madre es capaz de llamar al FBI.
Nada de rencores, ¿vale?
No, tío.
Con el tiempo, fuimos dejando de ver a Teddy y a Vern...
hasta que se convirtieron en dos caras más.
A veces pasa.
Los amigos entran y salen de tu vida como los camareros en un restaurante.
Vern se casó cuando acabó el bachillerato, tiene cuatro hijos...
y es el operador de la carretilla elevadora del aserradero Arsenault.
Teddy quiso alistarse en el ejército, pero la vista y el oído se lo impidieron.
Supe que había estado en la cárcel...
y que ahora hacía arreglos en Castle Rock.
Esta secuencia, en la que...
Gordie y Chris se dicen adiós, es una de las más tristes.
Me resulta doloroso ver esta secuencia porque Chris,
interpretado por River Phoenix, era el que más destacaba.
Era un pacificador,
los unía a todos...
como dice la voz en off...
en la película muere...
haciendo de mediador.
En la vida real era muy parecido.
Era el alma mater...
de este grupo de cuatro muchachos.
Y tuvo que morir de una manera tan trágica.
Cada vez que veo esta última toma...
cuando veo al personaje de Chris desaparecer de la pantalla,
resulta irónico y triste,
raro, inquietante y muchas cosas más...
que River Phoenix muriera tan joven.
Le apuñalaron la garganta.
Murió casi en el acto.
Le apuñalaron la garganta. Murió casi en el acto.
Aunque llevaba sin verlo más de diez años,
sé que siempre lo echaré de menos.
Papá, ¿nos vamos?
- ¿Estáis listos? - Hace una hora que estamos listos.
Ya voy.
Hace una hora ha dicho lo mismo.
Mi padre es raro. Cuando escribe se pone así.
Nunca he vuelto a tener amigos
Esta frase es bien cierta.
Creo que no se ha escrito una frase más cierta.
Esta canción, Stand By Me,
que finalmente dio título a la película, de Ben E. King,
fue número uno cuando salió a la venta,
veinticinco años antes del estreno del filme.
Y volvieron a lanzarla como estaba.
No cambiaron nada. Era la misma grabación.
La relanzaron 25 años después, cuando se estrenó la película.
Volvió a ser número uno. Creo...
que es la primera vez que sucede en la historia del rock...
que la misma canción vuelva a ser número uno después de 25 años.
Es un clásico y uno de mis temas preferidos...
de toda la historia del rock.